城市浮雕艺术是立体的空间艺术和视觉艺术,它是建筑环境的一个不可分割的有机组成部分。任何建筑小品环境都应与建筑环境相统一。在传统建筑的周边环境中,其浮雕作品应具有传统艺术的形式;现代建筑的周边环境中,其浮雕作品应具有现代风格。这样,才能使环境与艺术得到整体的协调效果。

建筑艺术与浮雕艺术的发展是紧密相连的,浮雕艺术与建筑艺术在形式风格、空间、环境文化等方面互为影响,互相渗透,因此,处于同一环境空间中的建筑浮雕在风格上应该和谐统一,换个角度说,就是浮雕、建筑、周边环境三者应协调统一。

任何一件浮雕作品在环境中的出现,都必须与该环境在艺术形式上产生整体的联系和呼应。否则,就会导致浮雕作品与环境空间形式形成冲突。

墙体上的雕凿与描绘，使浮雕墙概括了雕塑与绘画的技术优势，坚持思想上的多样性和多元化。二维空间中的透视减缩，烘托主体形象的布景描绘或虚拟，使浮雕墙的描绘言语比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性一同也不失一般雕塑的表现性。由于浮雕墙紧缩空间的不相同程度，构成其二种根柢形状——高浮雕和低浮雕。

高浮雕因为起位较高、较厚，形体紧缩程度较小，因而其空间结构和描绘特征更接近于圆雕，乃至有些有些处置彻底选用圆雕的处置办法。高浮雕一般运用三维形体的空间高低或夸大处置，构成浓缩的空间深度感和剧烈的视觉冲击力，使浮雕墙艺术关于形象的描绘具有一种分外的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的闻名建筑浮雕墙《1792年的启航》，是高浮雕的创造。

艺术家将圆雕与浮雕的处置办法加以成功的联络，充分地表现出人物相互叠错、高低改动的凌乱层次联络，给人以剧烈的、扑面而来的视觉冲击感。浅浮雕起位较低，形体紧缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画办法。它首要不是靠实体性空间来营建空间效果，而更多地运用绘画的描绘办法或透视、错觉等处置办法来构成较笼统的紧缩空间，这有利于加强浮雕墙适宜于载体的依托性。

美索不达米亚的古亚述人，大概是最善长于用此办法进行艺术表现的艺术家。在一系列的“亚述人打猎图”浮雕墙中，他们极好地运用浅浮雕办法，赋有节奏感和韵律感地表现出布满生气的艺术形象，并以凌乱的动势恰当地展现出人物和动物的内涵情感。

浮雕墙空间紧缩程度的挑选，一般要考虑表现方针的功用、主题、环境方位和光线等要素，其间环境与光线要素起着决定性效果。优异的雕塑家总能极好地处置这些联络，从而使作品抵达出色的视觉效果。在充分表达审美思维情感的根柢创造原则之下，浮雕墙的不相同形状各有艺术质量上的侧重或表现的适应性。

一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达办法以严厉、沉稳、严厉、憨厚的效果和恢宏的气势；浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的峻峭情调和抒情诗般的浪漫柔情。雕塑艺术的翻开使圆雕日益强化了它的相对独立性，对比之下，浮雕墙虽然更多地受制于一种依存联系，即对“平面”或“墙面”的依托，但其一同的表现特质和丰盛的雕塑性外型办法仍是其它艺术办法无法替代的。

并且，其审美特性在现代艺术改造的推动下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依托性和适应性，在现代浮雕墙上已不再象古典浮雕那样显得那么地剧烈、拘谨和极点坚决。对现代浮雕墙而言，作为载体或环境的“墙面”是悠闲的、可挑选的，它因而具有悠闲翻开的广阔空间。

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