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茹月峰:师法众器所长 创新薄胎玉雕
作者:管理员    发布于:2015-08-27 08:35:03    文字:【】【】【
摘要:导语:茹月峰,苏州市玉石雕刻行业协会理事,主攻薄胎器皿雕刻,他在继承明清器皿的款式基础上,将其他种类陶瓷器皿的造型融入玉雕,并不断自我突破,敢于再次打破传统范式,创作出既有传统韵味,又有现代美感的作品。 作品《碧玉薄胎大碗》获2012年子冈杯银奖;《将军罐》获2013年子冈杯金奖;《和谐瓶》获201…

  作品《碧玉薄胎大碗》获2012年子冈杯银奖;《将军罐》获2013年子冈杯金奖;《和谐瓶》获2014年子冈杯金奖。

 

  雅昌艺术网:茹老师好。2015中国·(苏州)子冈杯玉石雕精品博览会即将于9月19日开幕。你今年的参展作品是哪两件呢?

  茹月峰:今年我的参赛作品有两件,一件叫《影·随·形》,另一件叫《虾趣》,都是取材于青海青玉的器皿件。

  雅昌艺术网:请介绍下这两件作品分别有哪些特点。

  茹月峰:《影·随·形》的设计灵感来自于“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”的意思,用“比翼连枝”来表达对世间所有爱情的美好祝愿。瓶口的两只蝴蝶,如恋人般如影随形,形简而意丰,又和瓶底缠绵的连理枝相互辉映。蝴蝶的翅膀采用了立体镂空雕的技法,薄如纸,工艺十分讲究。

 

影随形

  《虾趣》的设计灵感来自齐白石的画——虾趣,运用了青海青玉独有的薄厚色差较大的特性,进而结合薄胎浮雕工艺,展示出了中国文人画的效果。并且在传统的玉瓶的造型基础上进行改良,瓶口模仿荷叶的曲线,呈现轻柔若水的流线,生动而有野趣。

 

虾趣

  雅昌艺术网:墨分浓淡干湿焦五色,而玉雕的表现形式毕竟和宣纸上绘画不同,你如何在薄胎上展现文人画的意境?

  茹月峰:以《虾趣》为例,瓶身的虾和荷叶均采用了浅雕。但我同时在考虑如何构建立体的视觉效果?不能让画面产生呆板的、平面化的、毫无生气的感觉。显然,在薄胎平面上做深浮雕不合适,于是我运用青玉的特殊性,将光影的明暗对比引入瓶身。青海青玉一般呈现幽暗的色彩,但被打磨到一定薄度时,会产生奇妙的透光效果。我在处理“虾”与“荷叶”时,在虾身、虾须、荷叶的中部、边缘部分都做了厚薄不同的打磨,薄处晶莹剔透,如散开的墨晕,像极了虾的肌理,而稍厚之处如点墨,浑厚有力。这样,一幅完整又有动态的虾戏荷叶图就在玉瓶上铺陈开来了。

  雅昌艺术网:你如何想到在薄胎玉器上表现文人画的?

  茹月峰:我一直在探索玉雕器皿件造型和装饰的创新,时常从中国画和瓷画中找寻灵感。我喜欢石涛、八大山人、齐白石的文人画,摸索如何将文人画的意境引入薄胎器皿,以何种形式来呈现。玉,自古至今都是中国文人的雅玩,古人说“君子比德以玉”,玉外柔内刚,温润内敛,和中国文人的气质相契合,他们天生就具有相通的精神内涵。另一方面,我也在研究如何进一步扩大青海青玉的适用范围,在题材上做出更多元化的尝试,提升表现题材和玉料本身的契合度,给观众带来立体化的视觉享受。青玉被打磨成薄胎之后,通透如水,本身像极了一泓碧波,其上添加几只虾,几篇莲叶,营造荷塘美景,与背景色产生了高度融合。

 

寿耳瓶

  雅昌艺术网:除了装饰的设计之外,这两件作品还能从哪些方面体现你的工艺水平?

  茹月峰:薄胎器皿主要体现玉雕师的功底——掏膛。薄胎玉雕光泽晶莹、亮如玻璃、轻若浮云,被誉为“西昆玉工巧无比,水磨磨玉薄如纸”,想要做出这种效果,必须掌握掏膛的功夫。

  在古代,掏膛是一门绝技,是除了设计之外最难之处,既耗费材料,更耗费时间和精力。掏膛的第一步是“初掏”,先用工具将玉器壁的厚度削减为3毫米左右;第二步是在胎体上进行加工,雕刻出浅浮雕等各种纹饰;最后一步是“细掏”,一方面把壁的厚度降低到1毫米左右,薄如蝉翼,另一方面还要使厚度均匀,经过这一步,玉器才能最后成型,轻巧、秀丽,做工精致,透光性好。

  做薄胎玉雕必须遵循这三步,绝不能改变步骤,假如先把薄胎陶好,再雕刻,就容易把薄胎刻坏,假如先刻好纹饰,再掏膛,就会磨损纹饰。掏膛越到最后越要小心,将玉料掏空之后,玉壁最薄之处厚度只有一毫米,速度要放缓,并调整好心态和工作节奏。

 

宫杯

  雅昌艺术网:那么你在工艺的最后阶段是怎样的心态?

  茹月峰:我要保持平稳的情绪,玉雕也是磨练心性的过程,不仅要细心、专注,每一个动作都要屏息凝神,还要放空自己的内心,做到气定神闲,不被外部和内部的任何烦杂和不良情绪所干扰,绝不能急于求成。例如我心情不好,或者状态不佳的时候就停止工作,将一周的工期延长至两周。制作时,为了防止肌肉长时间紧张而产生颤抖,每做一刻钟左右还必须歇一歇。因此,制作时间会很漫长。

  最难的是掏那些肉眼观察不到的地方,由于瓶口的细小和角度的特殊,瓶口只能允许工具伸进去,视线难以企及。这时候,掏膛就要凭借“心”了,我感觉不是手在动,而是心在动,凭借触感和声响,一点点想象着玉瓶内产生的微变化。

  掏膛完成后,还要打磨、抛光。“打磨”是挑战极限的过程,有种提心吊胆、如临深渊如履薄冰的感觉,打磨时要抱着把它磨破的心态,但又不能真的磨破,并且要将玉壁打磨得厚薄均匀,这时候哪怕手稍微抖一抖,都有可能弄破,前功尽弃。所以每次经历掏膛和打磨的工序,都是一次心灵修炼的苦旅。

  雅昌艺术网:你掏膛的基本功是学艺之初扎下的吗?

  茹月峰:是的,但我刚开始是从做仿古器皿件开始的,学艺之初主要仿战国,良渚文化,后来又仿明清,品种包括花瓶、香炉、牛角杯等。我仿制的薄胎明清玉器,胎壁厚度只有1毫米左右,透过玉器能看见手指上的纹路。

 

如意罐

  雅昌艺术网:你将陶瓷的造型引入玉雕,这条道路是如何探索出来的呢?

  茹月峰:我觉得创作停留在仿古上,无法确立自己的艺术特点,无法创作出带有个人符号化的作品。陶瓷是传统工艺的精髓,它给了我灵感。我开始从其他种类器皿上求索玉雕造型创新的道路,例如模仿龙泉青瓷、景德镇瓷器,宜兴紫砂器。

  我一方面模仿雕琢陶瓷器皿的外形,另一方面又在不断解决陶瓷造型和玉雕结合过程中出现的难题。例如陶瓷和玉器的材料不一样,陶瓷由于其泥料的可塑性,可以创作成任何大尺度的作品,但玉器受材料本身所限制,无法尽情发挥;陶瓷的材质也分为很多种、青瓷、白瓷、紫砂,不同材质的器皿所展现的美感是不同的,有的绚烂、有的古拙,有的文雅,所以我要在设计玉器造型时注意保留其原造型的气质。

  另一方面,由于成型工艺不同,陶瓷和薄胎玉雕的细节处理也不一样。比如瓷器是烧制出来的,可以做得口子很小、肚子很大,但玉器是靠雕出来的,很难雕到那样的程度。

  所以,我并非对陶器器皿一味模仿,而是顺应玉雕的特点,顺应现代审美的需求,进行了大胆改进,让玉雕呈现现代风格。

 

和谐瓶

  雅昌艺术网:从今年和去年的子冈杯参选作品上观察,你又一次自我突破,将传统的陶瓷器皿造型也打破了,形成了个人特色鲜明的造型语言,这其中有怎样的考虑?

  茹月峰:以去年子冈杯金奖作品《和谐瓶》为例,我突破了传统器皿的中规中矩的线条,不再恪守对称,使线条更加柔美,更加自然,这种尝试叫“随形之美”。我觉得切开上百公斤大玉料雕琢一件小瓶子,实属可惜,我们是否能更加尊重玉材本身的线条美感,随形就势,探索一种符合自然美的造型呢?

  去年参展的《和谐瓶》在纹饰上还是传统的吉祥草的图案,今年又在去年的基础上做了创新,将文人画引入玉瓶。我不断实验,探求吸纳更多美的元素,进行更加多元化的表达。

  雅昌艺术网:你今后还将向哪个方向进行探索?

  茹月峰:我希望将手工艺术的特点发挥到极致,让每一件作品都独树一帜,毫无雷同,例如在器皿的瓶口引入更多立雕手法,创作出融合时尚元素,现代感强烈、符合当代人审美的作品。

 

 

【转载自雅昌艺术网】 

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