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陈烈汉:陶艺创作是一门综合学问
作者:管理员    发布于:2016-03-08 10:38:44    文字:【】【】【
摘要:陶瓷艺术是一门水、土和火的艺术,陈烈汉正是在这水、土和火的艺术中耕耘了30多年,创作了几百件不同类型、不同材料、不同工艺、不同风格的陶瓷作品,日前在国中陶瓷艺术馆举办的“陈烈汉陶瓷艺术作品展”就集中展示了陈烈汉创作的100件精品力作。在这些作品中,既可以看到严谨、雅致的青花瓷,又可以看到意象和抽象结合的现代陶艺作品,还可以看到简约的现代青瓷造型和刀法流畅的青瓷刻划花……


采莲图(青花) 陈烈汉


连年有余盖罐(青瓷) 陈烈汉

鱼跃(陶艺) 陈烈汉

  陶瓷艺术是一门水、土和火的艺术,陈烈汉正是在这水、土和火的艺术中耕耘了30多年,创作了几百件不同类型、不同材料、不同工艺、不同风格的陶瓷作品,日前在国中陶瓷艺术馆举办的“陈烈汉陶瓷艺术作品展”就集中展示了陈烈汉创作的100件精品力作。在这些作品中,既可以看到严谨、雅致的青花瓷,又可以看到意象和抽象结合的现代陶艺作品,还可以看到简约的现代青瓷造型和刀法流畅的青瓷刻划花……

  青花:“分水”浓淡有致

  1983年,陈烈汉考入景德镇陶瓷学院美术系。4年的学习中,不仅打下了扎实的陶瓷艺术创作、设计基础,也掌握了景德镇各种陶瓷艺术的表现语言和传统工艺。1990年考入清华大学美术学院陶瓷系硕士研究生后,重视现代装饰、设计的学习研究,进一步拓宽了他的艺术思维。

  此次展厅正中间展出的青花《采莲图》就是陈烈汉在研究生时期的毕业作品,这件作品取材于他对故乡江西广昌“白莲之乡”的生活感受。运用现代装饰变形的手法,将妇女早出采莲的生动生活场景、藕塘采摘的丰富画面、满载而归的丰收喜悦,分三层连贯地展现于箭筒之上。作品笔法细腻,装饰性极强,青花“分水”浓淡有致。业内人士认为,《采莲图》将中国传统青花艺术与现代的表现形式有机结合,堪称现代青花艺术瓷的一件代表作。

  陶艺:融入现代设计元素

  研究生毕业以后,陈烈汉被分配到中国工艺品进出口总公司,从事陶瓷对外交流和出口的工作使他有机会接触学习世界各地的陶瓷艺术,有机会到全国重点陶瓷产区进行学习和创作,这样的工作环境无疑为他的创作提供了便利条件。他一边工作一边坚持陶瓷创作,先是在自家的阳台上建了电炉,创作烧制釉上彩。2005年,陈烈汉在北京郊区租房建工作室,买了大的电窑,从山东买来泥料和釉料,创作了一批现代陶艺作品。2010年,他被评为“中国陶瓷艺术大师”。

  此次展出的陶艺作品《鱼跃》双耳扁瓶,取材于中国传统吉祥题材。不同陶瓷造型的对比,相同装饰层次的对比,陶瓷表面肌理的对比,体现了陈烈汉对泥性的熟练把握。作品《恋人》是用钧瓷做的,将现代设计元素融入其中,有意识地留下手工盘泥的印迹,与两位抽象的面对面恋人光滑的脸部形成了强烈对比,有变化却又不失和谐统一。

  中国陶瓷工业协会执行会长王建中这样评价陈烈汉的现代陶艺作品:在装饰造型的基础上,陈烈汉把现代立体构成、现代意象造型、抽象造型的艺术手法有机地结合在一起。因此,他的陶艺作品既有内在的精神内涵,又有新颖独特的表现形式,构思巧妙,造型独特,注重作品的视觉冲击力,具有很强的个人风格特点。

  青瓷: 大胆尝试釉下釉上装饰

  近几年,陈烈汉常去浙江龙泉进行创作,原因一是喜爱龙泉的材料,二是觉得龙泉青瓷有发展空间。众所周知,龙泉的泥料和釉料很有特点,但受材料和观念的制约,作品同质化严重,很难取得突破。那么,龙泉青瓷的个人风格靠什么来体现呢?陈烈汉认为,陶瓷造型已经做了几千年,造型方面要有突破很难,只有在口的处理、肩的处理、底足的处理、耳的装饰上和刻划花装饰题材上体现自己的作品风格。

  为了充分挖掘青瓷材料美的潜质,陈烈汉把德化窑泥料、景德镇窑的描金装饰和釉上彩装饰、浅刻浮雕装饰与龙泉青瓷巧妙结合,甚至把景德镇的青花料带到龙泉去创作,经过反复试验,首创了“青瓷青花”,此外,他还把景德镇的釉里红带到龙泉去创作,釉里红发色十分好,艺术效果新颖,开创了龙泉青瓷釉下釉上装饰的先河,丰富了当代青瓷的艺术语言。

  清华美院资深教授张守智在反复观看了陈烈汉的青瓷作品后表示:“陈烈汉的青瓷作品造型完整,耳的装饰变化多样,在口、肩、腹、脚的局部处理上,适合青瓷厚釉的要求,使作品局部釉色有厚薄之分,形成釉色对比,同时控制釉的流动性,把青瓷以釉见长、造型取胜的独特语言抓住了,而且装饰手法多样,刻画结合,探索青瓷青花、青瓷描金和青瓷红绿彩装饰。在釉色装饰上也进行了大胆尝试,粉青釉、梅子青釉、米黄釉、官窑文片釉都掌握得很好。”

  30多年的探索之路,陈烈汉深深感受到陶瓷艺术创作是一门包含材料学、工艺学、艺术学等学科的综合学问。他常说,陶瓷艺术创作是一种非常艰苦的劳动体验,陶艺家进行艺术创作需要勤奋努力去学习掌握相关学科知识,缺一不可。近期,陈烈汉将继续对青瓷青花、青瓷红绿彩、青瓷描金装饰进行探索,力图有新的突破。

  创作心得

  谈青花

  进行陶瓷青花装饰艺术创作,必须具备深厚的绘画造型能力,创作前必须体验生活,写生收集创作素材。装饰纹样必须与造型部位的变化协调一致,主题纹样的设计要有思想性、艺术性和时代性,要符合时代的审美要求。用勾线分水的方法绘制青花,勾线要“起料”,料水调配要有浓淡变化,墨分五色,绘制时要注意浓淡对比,追求平面化的装饰效果。用一笔沓画的方法绘制青花,笔触的变化要与造型相关联,料色的使用要有变化,料色不能画死。

  谈陶艺

  进行现代陶艺创作,必须掌握所使用泥土的可塑性、干燥烧成收缩率、泥土在高温下的承重能力、泥料的烧成温度范围和釉料的烧成温度范围等。泥性对陶艺造型有很大的制约性,很多造型用泥料是做不了的,因为有泥性的限制。现代陶艺在高温烧成中产生的肌理美、釉色美、窑变美、缺陷美等是金属材料和木质材料所不能企及的。现代陶艺创作要有时代性,要充分发挥泥料的可塑性并尽量留下手工塑造痕迹,陶艺造型要有雕塑性,装饰要有绘画性。

  谈青瓷

  进行青瓷艺术创作,必须熟悉传统,知道青瓷之美的核心所在,必须熟悉掌握紫金土的泥性和釉料的烧成温度范围。青瓷是用强还原焰烧成,烧成升温曲线和保温时间的设定与成瓷效果有很大的关系,要不断探索最佳的烧成方法。陶艺家应在造型上、装饰上、釉色调配上创作出有个人风格特点的作品。青瓷在装饰上还有很大的突破空间,可以进行釉下、釉上彩绘装饰和描金装饰,在装饰上形成个人风格。青瓷在捏雕装饰、高浮雕装饰方面也还有很大的发展空间。




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